央視、新華社、人民日?qǐng)?bào)等主流媒體紛紛報(bào)道，稱《再回延安》“以一種創(chuàng)新的表達(dá)方式，體現(xiàn)了紅色文藝精品的魅力”。

近日，一支時(shí)長(zhǎng)57秒的《英雄從未遠(yuǎn)去，眼淚足以證明》的短視頻快速刷爆各大社交平臺(tái)。視頻畫(huà)面里，不僅白發(fā)蒼蒼的老人，甚至稚氣未脫的孩子，都被舞臺(tái)上的劇情感染，潸然淚下。

視頻中場(chǎng)景均來(lái)自國(guó)內(nèi)首部紅色主題沉浸情景劇《再回延安》。從6月11日首映至今，該劇每天演出3場(chǎng)，已在延安紅街連續(xù)演出100多場(chǎng)，這股紅色觀演熱潮持續(xù)升溫，已有數(shù)萬(wàn)來(lái)自全國(guó)各地的觀眾慕名而來(lái)，接受紅色文化的洗禮。其間，央視、新華社、人民日?qǐng)?bào)等主流媒體也紛紛報(bào)道，稱其“以一種創(chuàng)新的表達(dá)方式，體現(xiàn)了紅色文藝精品的魅力”。

《再回延安》采用沉浸式演出，觀眾與演員幾乎零距離

 “整場(chǎng)演出，差不多一半的時(shí)間我一直在哽咽，眼中泛淚、口罩浸濕。《再回延安》不僅是頂級(jí)的紅色經(jīng)典，即便在整個(gè)舞臺(tái)劇范疇也堪稱絕佳。”有觀眾這么評(píng)價(jià)。該劇導(dǎo)演張冬說(shuō)，“紅色文化全新的表達(dá)方式，如此受歡迎，這是時(shí)代的榮光”。

劇情以小見(jiàn)大引發(fā)共鳴

沉浸式情景劇，是近年來(lái)才崛起的劇種，而《再回延安》則是首次選擇長(zhǎng)征這段紅色征程作為精神內(nèi)核。

導(dǎo)演張冬說(shuō)，初期創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)多次采風(fēng)，最終確定了全劇的線索——爺爺?shù)娜沼浺约凹t旗班的故事；經(jīng)過(guò)一年多的藝術(shù)創(chuàng)作與空間設(shè)計(jì)，以旗手劉寶順和紅旗班為線索的中國(guó)首個(gè)紅色室內(nèi)情景體驗(yàn)劇才得以面世。

日記導(dǎo)出的回憶式表達(dá)方式，使整部劇顯得自然且真實(shí)。作為紅旗班的唯一幸存者，劉寶順扛著紅旗到了延安。在延安，他卻無(wú)數(shù)次夢(mèng)里遇到一路相伴的戰(zhàn)友，有對(duì)戰(zhàn)友的無(wú)限緬懷，也有對(duì)革命歲月的追憶。在和平年代，這種情愫也能輕而易舉地引發(fā)人們的共鳴。

演出現(xiàn)場(chǎng)

最樸素的臺(tái)詞震撼心靈

張冬說(shuō)，令他感動(dòng)的是，不少觀眾表達(dá)了想二刷《再回延安》。他認(rèn)為，原因之一就是“很多臺(tái)詞既宏大又真實(shí)，讓人刻骨銘心”。

“此后如竟沒(méi)有炬火，我便是唯一的光！”紅旗班班長(zhǎng)繡在紅旗上的這句話，出自魯迅先生雜文集《熱風(fēng)》，也是該劇最廣為流傳的一句經(jīng)典臺(tái)詞，它代表著中國(guó)革命的星星之火，曾在至暗時(shí)刻給人以力量，也是《再回延安》整部劇的靈魂。

主角劉寶順有過(guò)一段自白，“我是一名護(hù)旗手，曾帶著這面旗幟穿越過(guò)雪山和草地，盡管一路上有無(wú)數(shù)人倒下，但旗不倒，精神就不會(huì)倒。”這種簡(jiǎn)單平實(shí)的表達(dá)風(fēng)格，一下就拉近了觀眾和歷史的距離。

“后來(lái)我才意識(shí)到，這是在一場(chǎng)夢(mèng)里。紅旗班原來(lái)有老軍醫(yī)、小秀才、大伙夫，還有一位擁有鋼鐵意志的老班長(zhǎng)，他們都犧牲了。班長(zhǎng)離開(kāi)前叫寶順不能哭的時(shí)候，我已經(jīng)哭得說(shuō)不出話來(lái)了。”北京觀眾文柏噙著淚水走出劇院后，決定二刷這部劇。

漫無(wú)邊際、布滿泥沼甚至暗藏殺機(jī)的草地，成為這支隊(duì)伍更大的噩夢(mèng)，疾病、傷痛乃至精神的崩潰接踵而至……戰(zhàn)友們一個(gè)個(gè)倒下，只有17歲的劉寶順，帶著死去戰(zhàn)友的祝福，以班長(zhǎng)最后的囑托為動(dòng)力，撐起紅旗班的旗幟獨(dú)自走出了草地。然后，他喊出了那句震人心魄的口令：“紅旗班應(yīng)到五人，實(shí)到一人，出發(fā)！”

這是整部劇觀眾情緒的最高峰，現(xiàn)場(chǎng)幾乎所有人都忍不住淚奔了。觀眾里，有白發(fā)蒼蒼的老者，也許是親歷過(guò)革命年代的老紅軍；有附近中小學(xué)校的老師，帶著成群結(jié)隊(duì)的學(xué)生前來(lái)；也有攜全家人接受紅色教育的退休老黨員；還有遠(yuǎn)道而來(lái)、慕名打卡的年輕人。

“我覺(jué)得自己仿佛走進(jìn)劇里，成了一個(gè)紅軍戰(zhàn)士，歷史的畫(huà)面在這一刻被藝術(shù)重新喚醒，讓我深刻感受到可視、可觸摸、有溫度的‘沉浸式’演出，眼淚也禁不住噴涌而出。”延安本地觀眾高華說(shuō)。

從深圳專程趕來(lái)延安的青年觀眾段延，對(duì)這段慷慨陳詞尤其印象深刻，他說(shuō)：“簡(jiǎn)單的幾個(gè)字，包含了豐富的意義，既是點(diǎn)題也是升華，整部劇的精神在這一刻定格，情緒超燃！”

觸手可及的體驗(yàn)富有感染力

觀眾備受感染的另外一個(gè)原因，是行進(jìn)式觀看方式和逼真的演出效果。

第一幕中，全場(chǎng)昏暗的燈光下，封閉的空間里，隨著一聲聲答“到！”，一個(gè)個(gè)紅軍戰(zhàn)士次第出現(xiàn)在觀眾周圍，這種舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)，讓觀眾“深陷其中”。

爬雪山一幕中，觀眾的真實(shí)體驗(yàn)是“頭頂嘩嘩地飄著雪花、身邊呼呼地吹著冷風(fēng)”，如置身雪山一般。紅軍戰(zhàn)士們，每一次從高聳的雪道上跌落，都揪動(dòng)著觀眾的心。而當(dāng)看到鮮紅的旗幟在白雪皚皚的盡頭矗立時(shí)，所有人瞬間又同時(shí)看到了希望。

過(guò)草地時(shí)，紅旗班的戰(zhàn)士們“吃饅頭”的場(chǎng)景也十分動(dòng)人。劉寶順攏著胳膊，像是捧著一籠剛出鍋的大饅頭，招呼戰(zhàn)友來(lái)吃。戰(zhàn)友們也一人一個(gè)，抓起來(lái)細(xì)嚼慢咽，還直夸“寶順啊，饅頭真香”。殊不知，這只是在極度饑餓的長(zhǎng)征路上，戰(zhàn)士們發(fā)明的一種充饑游戲。

最后一幕，全劇劇情高潮到來(lái)時(shí)，創(chuàng)新的道具也給觀眾情緒爆發(fā)強(qiáng)力加持。一面巨大的紅旗緩緩下落到觀眾的頭頂，讓觀眾抬頭凝視、伸手觸摸，極大調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。

“開(kāi)局即高潮，啟幕就落淚。這部劇真的很與眾不同，讓我深切感受到臺(tái)詞和劇情相結(jié)合的穿透力。”來(lái)自杭州的80后觀眾張麗表示，特別是沉浸式的環(huán)形舞臺(tái)，觀眾站在中間，營(yíng)造出的氛圍感，是普通演出遠(yuǎn)無(wú)法比擬的。

帶孩子第一次來(lái)延安的上海游客張萍說(shuō)：“希望孩子在這里重溫革命歷史，《再回延安》是我們印象最深刻的一個(gè)。最好的教育在于體驗(yàn)，銘記苦難，才會(huì)珍惜眼前。我和孩子幾度落淚，特別感動(dòng)。”

讓觀眾沉浸其中體驗(yàn)紅色文化的魅力，而不是一味“宣教式”被動(dòng)接受，《再回延安》給出了滿分答案。

不同年齡的觀眾都被劇情感染，潸然淚下